不下流的读后感10篇,非杜撰小说创作战术

日期:2019-12-10编辑作者:书评

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“非虚构”三个字的含义突破原有的桎梏,第一次被赋予了全新的内涵并进入主流文学话语之中。2010年《人民文学》开设非虚构专栏,《人民文学》的编辑特意写道:
“何为‘非虚构’?一定要我们说,还真说不清楚。但是,我们认为,它肯定不等于一般所说的‘报告文学’或‘纪实文学’······我们也希望非作家、普通人,拿起笔来,写你自己的生活自己的传记。”
非虚构写作以其特有的深度与广度,波澜起伏的情节,多样的叙事方式和逼真的细节刻画呈现出了社会的复杂性,赢得了读者的青睐,它的写作特点从一定程度上反映了人们对于真实的好故事的渴望。
抓住非虚构写作的特点,除了专职记者,每个人都可以写好非虚构故事,非虚构写作已经成为了全民化的写作。
“非虚构写作”(non-fiction writing)的概念是一个舶来品。1979年,巴尔的摩太阳晚报的记者乔恩·富兰克林发表了一篇医学报道《凯利太太的妖怪》,作者将凯利太太所得的动脉瘤比作妖怪,记录了医生进行一次失败手术的过程。这篇文章将新闻性和文学性巧妙地融合在一起,得到了普利策奖评委会的青睐,并由此开始增设“特稿写作”奖项,一种新型的文体从此登上了写作的舞台。
在国内,报告文学由于自身局限性逐渐淡出人们视野,媒体开始摸索新的报道形态,他们引进了西方特稿的概念来替代原来的报告文学和通讯,各大报纸开始纷纷进行特稿的实践。1995年1月,中国青年报首先推出《冰点》专栏,记者开始运用特稿形式记录小人物的命运,1996年华西都市报成立特稿部,2003年南方周末将记者李海鹏所写的《举重冠军之死》认定是报史上第一篇特稿,并在之后设立了特稿版,从此全面开启了非虚构写作的新闻实践。在这期间,李海鹏、南香红、关军等大量优秀的写作者涌现,他们以细腻的笔法,冲突的情节获得了大批读者的拥趸,特稿逐渐形成了潮流。不仅是传统的报纸,电视媒体也开始仿效实践,中央电视台的《焦点访谈》《新闻调查》都深受特稿写作形式的影响。
随着社会的发展,人们的阅读习惯开始发生改变,再加上特稿的写作和采访周期较长,成本较高,相较于报纸,杂志有更多的时间和财力推动这一写作类型的发展,大量优秀的特稿开始频繁在杂志上出现,特稿的阵地逐渐发生转移。其中就包括《南方人物周刊》和《人物》杂志。一批新的写作者开始崭露头角,原《南方人物周刊》记者林珊珊根据广州发生的一起16岁少年弑母案件所写的《少年杀母事件》引发了巨大反响,《人物》周刊记者王天挺的《北京零点后》成为了网络上热议的话题,获得了数万的转发。他们关注社会公共议题,文笔流畅优美,通过独具特色的叙事方式将新闻事件和社会现象背后的故事展现给读者。
2009年以后,《时尚先生》《GQ智族》等时尚类杂志的加入成为一股不可忽视的力量。《时尚先生》在李海鹏的带领下成立了特稿实验室,《GQ智族》旗下则集聚了何瑫、曾鸣等一批优秀特稿作者。以互联网为代表的新媒体崛起给了杂志更多的渠道去发布优质内容,《太平洋大逃杀亲历者自述》等特稿在微信微博广为传播,引起社会的热烈反响。
与此同时,新兴的非虚构写作平台开始大量涌现,例如“地平线”“商业人物”“全民故事计划”“人间”等,他们大都以微信公众号和线上线下写作社群的方式出现,除了一批记者专职特稿写作外,他们鼓励每一个普通人写出属于自己的非虚构故事,从此,非虚构写作成为了全民化的写作。
(一)多样的叙事方式
叙事方法的灵活运用对于写一篇非虚构作品来说尤为重要,它可以让文章更具故事性,也更具吸引力。如在《少年杀母事件》中,记者林珊珊运用插叙、倒叙、顺叙等手法,加上大量的人物对话、情景、心理描写和长短句的交错运用,使人物表现极富戏剧张力。
除此之外,时空叙事也是非虚构写作中叙事的一个重要维度。非虚构写作者可以策略性地运用各种文学手法实现对时间和空间的调度,建立文字和影像的蒙太奇,打破时空的连续性,呈现出世界的荒诞感。例如卫毅所写的《莫言的国》,在莫言获得诺贝尔文学奖的新闻发布会中,57岁的莫言手上戴了一块表,前排采访的卫毅由此想到了那个因为被评为了“先进”而上台发言、脑海里略过上海牌手表的21岁的管谟业。
在掌声还未停息的台上,他脑子里掠过了自己想要拥有的东西。“谁见过这样的大场面了。但这是光荣,是前途,是4个兜的军装,是上海牌手表,全钢防震,19个钻。”
不知在高密这家酒店的会议厅里,57岁的莫言来到讲台前那一刻脑子里想的是什么?他此时戴的又是什么牌子什么质地的手表?
——卫毅,《莫言的国》,《南方人物周刊》,2012年10月
在这一段文字中,手表作为一个物理线索,串联起来作者对于时间和空间的调动,并在两段文字之间形成一种时空的蒙太奇,虚拟与真实的人生构成了莫言和他的国度,这也是管谟业和莫言之间的一种对话方式。
(二)个性化的细节呈现
对于非虚构写作者来说,客观和真实是写作的前提,他们必须用冷静的态度和克制的笔调去讲述一个故事,并用采访到的内容和捕捉到的细节丰富故事的内核,优秀的写作者们通常会运用大量的细节描写尽可能地去还原故事的本质。例如赵涵漠在《永不抵达的列车》中就详细记录了在甬温线动车事故发生的前一刻人们在车厢内所做的事情。
人们平静地坐在时速约为200公里的D301次列车里。夜晚已经来临,有人买了一份包括油焖大虾和番茄炒蛋的盒饭,有人正在用iPad玩“斗地主”,还有人喝下了一罐冰镇的喜力啤酒。
据乘客事后回忆,当时广播已经通知过,这辆列车进入了温州境内。没有人知道陆海天当时的状况,但黄一宁在20时01分收到了来自朱平的短信:“你在哪,我在车上看到闪电了。”
当时还没有人意识到,朱平看到的闪电,可能预示着一场巨大的灾难。
——赵涵漠,《永不抵达的列车》,中国青年报,2011年7月
她通过灾难发生后的影像和现场找到的物品材料,复原了“油焖大虾”“番茄炒蛋”“喜力啤酒”等吃饭的细节,烘托出了车厢内部平静安逸的氛围,同时通过采访其中一位主人公朱平的亲朋好友,从短信了解到了朱平当时的心理状态,并利用朱平所看到的“闪电”为之后的悲惨结局埋下了伏笔。
包丽敏《无声的世界杯》则讲述了一群农民工在街边看对面夜总会大屏幕上看世界杯比赛的故事。
老王的收音机里也在直播世界杯。他一边看无声的大屏幕,一边听收音机。据说,收音机是他为这届世界杯花了65元特意买的。
那天刮着风,雨把陶辉衬衫的后背打湿了。他打着伞站着,直到雨停,然后把伞垫在湿湿的地上,坐在伞上,继续观看无声的比赛。
陶辉举着伞仰看大屏幕的姿势,就是这时被摄影记者抓拍到的,并上了当地的报纸。
——包丽敏,《无声的世界杯》,中国青年报,2006年7月
记者采访了许多细节,包括农民工当时站在对面看比赛时的天气、所做的动作,收音机的价钱等,表现出了他们的生活状态,并通过大屏幕这个素材巧妙地串起所有情节,点出无声的不只是屏幕,更是在这座城市里的农民工们。
“采访的时候要调动你一切的感官。除了耳朵之外,视觉、味觉、触觉、嗅觉,你记录一切不寻常的环境细节。阳光、风、水声、味道,甚至触觉,你要把自己想象成一部摄像机,一部有人工智能的摄像机,这是我除了关键细节外,记录最多的东西。”非虚构写作者们将细节隐藏在文本中,通过真实的描绘,让读者和主人公产生共鸣,并引导着故事的发展和走向。
(三)复杂性的故事建构
非虚构写作的文本不仅着力于告诉读者现象背后的故事,它还呈现了各个利益群体的复杂性,它试图还原当时的是非语境,并梳理社会机理,寻找一种新的可能——对社会现象的深刻观察。
比如新京报记者罗婷就关注到了江南弃儿的存在。在二十世纪五六十年代的江南地区,有大量在襁褓之中的婴儿因无力抚养而远送他乡。
“三年自然灾害”期间,江南地区大饥荒,幼子被父母遗弃,被福利院收养,又被政府分批派送,送到相对殷实的北方家庭。
1959到1963年,凡是铁路线向北延伸的地区,内蒙古、山东、河南、陕西,河北,都留下了孩子们抛别家乡的哭声。
多年后人们估算,这些被送养的孩子至少有5万人,被统称为“江南弃儿”或“国家的孩子”。
捱过了大饥荒,弃儿们各自长大。被遗弃的阴影却像钉子一样钉着每个人,呼吸不绝,纠缠一生。
他们几乎花了整个前半生,与自己和解。而后半生,踏上了寻亲之路。
——罗婷,《江南弃儿》,新京报,2016年7月
作为一个历来富庶的鱼米之乡,江南地区出现的不幸正是当时社会巨大灾难的映照。在特殊的历史背景下,一个个家庭的分离所带来的是人们命运的改变,《江南弃儿》充分反映那个时代社会环境的复杂性以及历史大背景下小人物选择的无奈。
如果说早期的非虚构写作侧重于对于个人的经验和国家总体的历史书写的话,这些故事则可以说明,在新的社会历史条件下,非虚构写作获得了新的维度。在这里,非虚构不仅是记录一个个活生生的人物的命运,更是重新构建过去的意象,以便于人们更好地理解当下,即彼得·海斯勒曾提到的回溯式记录。如果你发现某些戏剧性的事件正在发生,那么你就可以采访任何参与其中的人,以此重建事件。正如文中的遗弃家庭与收养家庭,我们不难发现城乡之间的二元结构已经被打破,在动态的过程背后展现的故事复杂性恰巧是转型期中国的缩影。
当下中国激烈的社会变革给非虚构写作提供了故事富矿,有待更多的人开采,对于非虚构写作者而言,这是最好的时机,而对于读者而言,非虚构作品的大量涌现则能更好地帮助自己理解当下,知道自己从哪里来,到哪里去。

《不上流,不下流》是一本由困困著作,浙江文艺出版社出版的平装图书,本书定价:28.00元,页数:240,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

《不上流,不下流》读后感:转载:魏寒枫

夜半三点读困困「不上流不下流」,姑娘写得真不错,文字如行云般流畅,但又经常调皮地跳跃一下,点破世相天机。这已经是事情和心情都比较忙乱的我,近半年读得最多的一本了。困困总有能力抓住你读下去,怎么形容呢?如夏天吃龟苓膏。如果说要加强,可能是演绎一个完整故事的锤炼。

《不上流,不下流》读后感:封面设计抄袭

@沈浩波(诗人、出版人,磨铁图书创始人、总裁)说某封面设计师。我们的编辑慕名找你设计。方案出来我们也很喜欢。对你赞不绝口。弄半天竟然是抄袭日本杂志的封面。抄得连结构都没改。情何以堪???现在我们得召回所有图书,换掉所有封面。因为你的一次不道德,会给多少人带来困扰。最无辜的是作者,书都出版了,还他妈得回炉再生一次!!

处理方案如下——《不上流,不下流》换掉封面,回炉重做

《不上流,不下流》读后感:不上流不下流

困困,因为这本书,第一次知道了这么一个人。当时在书香云集下载完全是冲着书名去的,不上流不下流,一种玩世不恭又不起名利的淡泊感觉。

书很好,许是自己的眼界太窄,读书太少。 但是,他确实让自己了解了很多的人,仿佛见了一回很大的世界。

从倪震,陈冠希,费翔,王菲,到路金波,海子,曹禺,李海鹏,刘慈欣,从左小祖咒,李建,伟忠哥,到白狼张安乐,到谷岳和刘畅,到宋怀桂。涉及好多,文艺圈,娱乐圈,也有混黑道的。有时候难以想象人一生可以接触这么多不同层次的人,所以这就是读书的好处吧,可以抹去阶级的鸿沟,将你与某些,某类的人拉近,带你冒险这个世界的多彩。

《不上流,不下流》读后感:现实比虚构更离奇

因为每个女人都有一颗八卦的心,所以我承认当初是被此书的简介吸引了,有我比较关注的几个焦点人物的八卦信息。但认真看完之后,我觉得自己错了,这绝对不是一本哗众取宠的地摊文学,而是一本严谨的名人访谈。诚如作者所说,〈不上流,不下流〉是一场真实的隐秘狂欢,此书用知识分子的态度报道文化、时尚界人物,让我们了解到一些不曾了解的真相,看到名人背后那些不为人知的一面,所以说,我误打误撞,以八卦的目的,看了一本严谨的书。

说说书的内容,作者分几个部分对娱乐界、出版界、媒体界等几个非常有特点的人物进行了全方位的分析。说是分析,其实也是一种事实的阐述,中间有访谈的对白,作者并没有就事件或者人物本身进行评点盖论,只是陈述,让读者以自己的理解去理解。看完后,深深感觉到上帝给人们关上一扇门,必打开一扇窗。

我比较关注书中写倪震的章节。因为他与周慧敏才子佳人的爱情童话在2008年遭遇过丑闻,最后又离奇收场。本来应该衷心祝福的婚礼成了失败炒作的反面教材。到底是怎么一回事的真相?倪震成于炒作,最后败于炒作。当自己成为了“社会公敌”后,他的想法又怎样?值得深思。还有轰动一时的“艳照门”事件,陈冠希无辜的声称“我到底做错了什么”?叛逆小孩背后的成长背景,以及事件发生带给他的影响,都能从书中了解得到。我们还可以知道当年正当红透半边天的费翔为何放弃如日中天的流行歌坛事业,转投歌剧?我们甚至还可以知道原来采访王菲和采访国家领导人一样难,所以全文,我们只看到了作者以寻找梦露的方式寻找王菲却无法获得只言片语。我们还知道了万榕书业在路金波手中的崛起。。。。。这些都是八卦背后的真相,我们感觉到现实比虚构更离奇。

此书为“非虚构写作”,非虚构=真实。作者困困野心勃勃的立志当个非虚构作家,这是一种难能可贵的理想,更难得的是她的选材如此有吸引力,她的采访如此有切入点,她的记述如此有吸引力,这是一个好的非虚构作品,我们也相信她的下部作品将会更好。

《不上流,不下流》读后感:雅俗共赏的困困

李海鹏说困困,为了“同仇敌忾”,“她与她的写作题材并肩作战”。仔细琢磨,我想这个意思大概就是这部由各种题材组成的文本,一是为了让读者能够认识到“人生短促,亲贤文,远小文”的重大意义,二是满足困困有理想、有憧憬、有追求的心愿,为自己写作,而写出了漂亮文章。困困是专栏作家,专写“一闪一闪亮晶晶”,轻松愉快,受人追棒的时髦文章,但是却要付出无数辛苦脑力劳力进行大量的采访,以写出客观,真实,平等,尊重----这是条难走的“窄门”。但是困困走得很好。

读困困的文字,首先惊诧于这个女子的冷静犀利。比如访谈刘欣慈,她点评他是“隐居在山沟里的中国式卡夫卡”,“懂得用想象力反抗压抑或者庸常,怀着诚心诚意的骄傲,野心和进取,相信自己是想象空间的神,足以把自己的名字刻在智力等级制度中的某一块功勋牌上”,而这样心怀理想仰望星空的刘欣慈甚至可怜城里人,因为他们“永远体会不到真正的黑暗”。言虽短意却长。

我也惊诧于这个女子的精灵古怪。为了扒出文化名流藏着捏着的那点东东,困困在与文化名流的采访中谨慎设句,巧妙引导,步步为营,渐渐深入,谢绝了假大空,谢绝套话和通稿,力图还原一个真实,还原一个具体。虽然打着娱乐大众的旗号,却以她对文娱媒体各行业有争议人物的长长短短原原本本看得一个通透。她的立场,不捧不压;她的态度,不偏不倚;她所做的,只是给他们洗去浮华,亲自导演一幅幅真人剧。这种怀以悲悯的大爱之心,温暖人间之举便已超越坚持和操守,成为一种信仰。有人云,“这是一场绝对真实、拒绝假High的隐秘狂欢大趴”。语虽夸张而张扬,话虽糙却真。

读罢《不上流,不下流》心亦有二喜,一是见识这些文娱名流的真面目、真性情、那些不为人知,不为人理解的一面,心喜;二是识得困困这一妙人,再一喜。读困困的文字也有一种满足,她的笔墨“丰饶绵密”,句句妙趣横生。《不上流,不下流》,倒是不管哪一流,也不管作雅声还是俗音,只需赏得心花怒放便是真。Gossip Queen,困不困,我不知,不过沿着困困独家炮制的“流言大道”狂奔,真能到达诸位文化名流的精神内核。真有意思。

《不上流,不下流》读后感:到底是几流?

我们总喜欢将人分成三六九等,然后将一些作品分成良莠不齐,当然也只是在某一个同类中,就好比学生要用成绩排名,企业要用效益排序一样,对于一个跨界或者两可的事物,真的很难准确去定位,就好像这本《不上流不下流》。

它从娱乐视点开篇,又深入到文豪中,在文艺这个大圈子中绕弯,定型为八卦,不很准确,这本书中也有着高雅,可以说是八卦资讯中文采是最好的,而在文学书籍中娱乐性又是最强的,有倪震、陈冠希、王菲等的娱乐名人,或已经成了人们茶余饭后的谈资,或者就是一种似“神”般的信仰支撑。总之,写作的切入点是不同的,当然着墨程度也不同,有的是以采访的对白形式进行,有的是以评论分析的角度去深入,有看似不雅的话题,也有高雅的引子,可以肯定的是这本书的弧线很美,都是各界的名流,有娱乐明星,也有出版国王,还有忧伤的老板,也少不得媒体界的人士,这本书中有很多的我们知道,也有一些的不知道。

在当今很多的娱乐选秀类节目中,音乐是一个最大的看点焦点,而往往无论是评委还是观众,多是会在选手打上感情牌的时候亮出感情分,被称为是音乐的情感大于音乐的准确。套之于此,我们则可以说,这本书几流不重要,关键是看内容是否有看点,写作是否用心,是否有不一样的东西出现,这也是每一篇文章或者新闻爆料的力度之所在,可以追求的是包装的美感,也可以是一种还原事件真相的真实感,只要有嚼头就好,这也是作者所要呈现给读者的东西的价值所在。这本书是两者兼顾的,当然更有纪实性,倾向于真实,表述也是公正客观的,多少有点“照妖镜”的效果。

在这本《不上流不下流》合上之后,我还是很难准确的说这本书到底是哪一种潮流,不上不下,明显也不中,困困的这一著作形式明显是对传统表述的一种突破性挑战,在融合之中又打了各个方面的擦边球,难怪被认为是“文娱界的‘时髦知识分子’”,可以被认为是创举,自然也可以被认为是不伦不类,自古萝卜青菜各有所爱,总归还是各看一眼,要非得分个三六九等的话,你还是自己看吧。

《不上流,不下流》读后感:八卦是一种态度

我以为,只要是一个女人,无论是优雅而知性或者温婉而独立,亦或是娇蛮任性、独断强势……她都会在听到八卦的时候变得十分专注,热爱八卦,似乎是女人的天性(现在很多男性也加入这个队伍了呢),当然,或许这只是我的臆断而已。

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