新时代中国电影的核心竞争力来自哪儿,新时代

日期:2019-07-11编辑作者:云顶娱乐网址

回想加入世界贸易组织前的2001年,那时中国电影年产故事影片只有88部,全年电影票房才8.9亿人民币。2017年,中国年产故事影片数量高达798部,全国电影票房全年已达559.11亿元,其中电影《战狼2》单片票房突破56.7亿。它证明中国电影市场潜力巨大。中国成为名副其实的电影生产大国,时下全球拥有银幕量15万块,美国拥有银幕40759块,中国拥有银幕已超过5万块,且以平均每天新增银幕19块的速度,超过美国和加拿大银幕数的总和,位居世界第一。我们应清楚地看到,电影产业迸发蓬勃活力的背后,国产电影业已成为文化领域拉动内需、促进就业、推动国民经济增长的重要产业之一。

艺术创作的规律是内容为王、表达为先。一部电影的艺术表达成功与否,是观众选择看与不看的先决条件。在这个层面上,好看才是硬道理。现实中一些英模事迹拍成影片后感动不了观众,根本原因在于创作者满足于英模题材本身,照搬生活照搬人物,没有做好艺术转换。如何让感动中国的英模人物转换成感动观众的电影?如何让银幕的当代英雄品格具有艺术感染力,具有提升灵魂振奋精神的艺术力量?艺术转换是关键。在这个层面上,艺术质量就是艺术生命,做好艺术转换是硬道理,这是银幕形象英雄品格的艺术生命力支撑。而做好艺术转换,首先要对生活有新发现和深发现,防止满足于题材懒于创新,防止思想平庸浅薄、呈现罗列现象。艺术转换既要追求对生活的新发现,又要追求对艺术的新表达。新角度和新结构构成新表达。角度和结构的精心选择会让影片充满艺术智慧和艺术魅力,也会让常规题材呈现新意。

文 | 赵葆华

新时代银幕呼唤英雄品格

小儿小女、小魔小妖、小情小调虽也需要,但久违了的黄钟大吕与英雄书写自然会掀起热潮。《战狼2》横空出世,创造了国产电影票房的奇迹。影片男主人公冷锋的英雄形象不是传统意义上的匡扶正义和救危扶难,而是置于全球化语境下,着眼于人类命运共同体的打造;春节档热映的影片《红海行动》表现了蛟龙突击队8名突击队员救助侨民的英雄行为,影片所歌颂的当代英雄提振了民心民气,呼应了新时代的民族精神诉求。

用新形象承载新时代精神,助推新时代前行,助推践行伟大的中国梦,新时代的中国电影责无旁贷。

中国电影正处于历史最好的发展机遇期,与之相伴的,是诸多我们急需认清的挑战。

何谓新形象?新形象是与新时代相呼应相匹配的艺术品格,应具有以改革创新为核心的时代精神;具有伟大的民族精神,即伟大创造精神、伟大奋斗精神、伟大团结精神、伟大梦想精神;具有践行中国梦的大情怀、大志向、大目标、大境界。这个新形象应称之为具有当代英雄品格的形象。

要讲好中国故事,还要看怎样讲。怎样讲,事关艺术表达。电影只有被观众欣赏和阅读,电影的价值才能得以体现。

赵葆华

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“胸中有大义,心里有人民,肩头有责任,笔下有乾坤。”在中华民族实现伟大复兴的历史转折关头,生动表现新时代新人物,让当代英雄品格的银幕形象为人民群众提供精神榜样,鼓舞人民团结人民引领人民,与伟大时代一道前行!

《你若安好》

讲好中国故事,关键点是讲什么人的故事,传递什么精神。人物的精神境界影响国民的精神境界,特别是青年人的精神境界。小儿小女小魔小妖小情小调虽然有存在的理由,但银幕的确久违了黄钟大吕和大英雄。近期,《战狼Ⅱ》《红海行动》《厉害了,我的国》等影片大受欢迎,说明很多观众已经看腻了迷恋世俗化的影片。《战狼Ⅱ》塑造了冷锋这一新的英雄形象。他崇高的家国情怀和一往无前不可战胜的英雄气概,酣畅淋漓地体现了时下人们对大国情怀和大国英雄形象的精神需求,呼应了救助世界上处于危难中的弱小民族的国民情怀。影片对应了这种民族精神、世界情势,对应了大义大情大格局大境界。《红海行动》同样洋溢着当代英雄品格。影片中蛟龙突击队8个突击队员救助侨民的英雄行为,彰显了我们的国家由大国走向强国、走向世界舞台中心的中国精神、中国力量和中国形象。影片所歌颂的当代英雄提振民心民气,呼应了新时代的民族精神诉求和新艺术形象的诉求。《厉害了,我的国》从中国桥中国路中国车中国港中国网等一系列中国奇迹切入叙事,表现中国经济全面大崛起、步入世界舞台中心,成为全球经济增长的第一引擎。它所具有时代铭文、当代史诗的品格,为主流题材影视创作提供成功的范本和经验。

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文艺被视为民族的精神火炬,文艺工作者又被称为灵魂工程师。作为文艺形式之一的电影,总是通过人物形象,自觉不自觉地为观众特别是青少年观众树立精神榜样。这就是雕塑灵魂、引领精神、引领成长的文艺作品,也是社会和时代对文艺工作者特别是创作者的嘱托。

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观察当下的银幕景观,我们强烈感受到中国电影正处于高歌猛进的时代,处于不断创造文化奇迹、给世人带来惊喜的时代,也要清醒看到其中的隐患和欠缺。中国电影正在面临外部巨大挑战和压力。按世界贸易原则,我国每年要进口外国电影34部,多数为好莱坞大片。国产电影在与好莱坞大片的竞争中促进了自身的大发展大崛起,与此同时也催生了一种市场生态和创作观念:有的过分倚重市场效应,以票房成败论英雄;有的过分倚重娱乐精神,以找乐本事论英雄。创作因此出现畸形发展,国产电影因此生态失衡。这种失衡可概括为轻电影、小电影、悦电影大行其道。称其轻,是指时代质量过轻;称其小,是指思想力量过小;称其悦,是指娱乐狂欢一类电影太近乎滥。一段时间以来,快餐文化电影和速食文化电影盛行,世俗品格过重,英雄品格过轻,风行娱乐狂欢重口味,风行自我解嘲、自我调侃、自我矮化、自我轻贱。

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伟人与英雄必然崇高,小民同样可以崇高。只要超越一己欲望,将自己的幸福愿景同中国梦融合在一起,就能一步步走向崇高。电影《中国合伙人》中的三个主人公,经历过改革开放初期的“出国潮”和“下海潮”,他们沉沦过、拼搏过,趁势而起,又几度潮起潮落,但他们始终守望着他们的人生愿景,终于悟出人生的意义,赢得生命的尊严与事业的荣光。影片以成东青、孟晓骏、王阳三个人的成长史和精神史带出了改革开放的当代史。

站在新时代大门口反观中国电影,我们看到些许隐患和欠缺。中国电影当下的主要矛盾可表述为:人民日益增长的对美好精神生活的需求,同国产电影发展不平衡不充分之间的矛盾。这一矛盾产生于以下现实:中国电影面临外部巨大挑战和压力。根据2012年2月“中美电影协议”,每年要进口34部好莱坞大片,这些大片凭着强势出场、弱势出局的理念,凭着大资本、大制作、大明星、大宣传,来势汹汹意欲席卷中国电影市场。好莱坞“大兵压境”,如果中国电影市场多数被好莱坞影片占领,中国文化安全必将受到严重威胁。中国电影守土有责。国产电影在与好莱坞大片殊死对抗中得到了进一步发展与崛起,但与此同时催生了一种市场生态现象:过分倚重市场效应,以票房成败论英雄。由此又生发了创作观念上的变异:过分倚重娱乐精神,以找乐本事论英雄。创作出现畸形发展,国产电影生态失衡。这种失衡可概括为轻电影、小电影、悦电影大行其道。称其轻,是指时代质量过轻;称其小,是指思想力量过小;称其悦,是指娱乐狂欢一类电影,悦电影太多,近乎泛滥。我们缺少黄钟大吕之作、缺少振聋发聩之作、缺少经典风范之作、缺少对所处大时代的充分认知和对责任担当的充分认知。

在与好莱坞大片以及全球电影市场的对抗与博弈中,中国电影迎来了前所未有的发展与机遇。然而与此相伴的,却也有对市场效应、娱乐精神过分倚重,“缺少对时代以及此时代背景下中国电影的责任与担当的充分认知”,缺少黄钟大吕之作、振聋发聩之作、经典风范之作等问题。

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好莱坞大兵压境,中国电影应追求有效表达。所谓有效表达,就是把中国故事讲得更动人、更感人、更好看。艺术表达要走心,观众接受时才入心。艺术表达既要坚持中国电影的民族文化身份,用大众喜闻乐见的艺术形式讲好中国故事;也要用具有人类意义的艺术表达方式把中国故事讲给世界听。艺术表达提倡创新——不墨守成规,不拘泥于定式,告别陈旧感,机械化。艺术表达的基本要义是类型确定、风格定位、情节设置、角度与结构的选择。分众化的电影市场,意味着不同年龄、不同教育背景、不同审美爱好,决定了观众对电影有不同的选择,因而中国电影必须走类型化道路。中国电影产业化改革14年来的发展之路,也是中国电影类型化的发展之路。我们告别了电影的“大锅菜”、“乱炖”时代。类型化程度越高,电影的表达程度也就越高。我们在确立一种类型时又注入其他类型的因素,这是当下类型电影发展的趋势,也是可喜的变化。

《红海行动》

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人物与时代相互映衬、相互影响,是我在剧本创作时牢牢遵循的艺术规律。习近平总书记在十九大报告中,特别提到实施健康中国战略,作为中华民族践行两个一百年奋斗目标的健康支撑。总书记在阐述健康中国战略时,强调要加强基层医疗卫生服务体系和全科医生队伍建设。由我担任编剧的电影《你若安好》所表现的正是这一主旨。在党的十九大隆重召开的前一天,电影《你若安好》作为十九大献礼作品在全国公映,影片表现了重心下移、强化基础的医疗改革突围之路,书写了全科医生的新人物、新形象。该片及时呼应了习近平总书记在十九大报告中的号召。

核心竞争力来自作品深度

在我的电影创作生涯中,一直在努力回答应该给观众看什么这一问题。2002年团中央有关部门约我创作青少年时期的邓小平赴法勤工俭学、寻求革命真理的电影剧本,以引领社会风气。那时青少年正狂热地追星。翟俊杰导演和我达成共识,要为时下的青少年树立另一种偶像——革命青春偶像。于是我写就了电影《我的法兰西岁月》,影片讲述了青少年时期的邓小平如何身无分文却心忧天下,如何追寻他视为引路人、视为兄长的周恩来的足迹,并在法国寻找革命火种、开启民智提振民心,唤起民族大觉醒的故事。导演翟俊杰凭借该片获得了华表奖、全国“五个一工程”奖等诸多奖项,我的同名电影剧本也获得了第七届夏衍电影文学奖一等奖;2014年我创作了电影剧本《邓小平在黄山》,力图为时代立传。该片聚焦的是党的十一届三中全会召开后,中国在邓小平领导下进入改革开放的新时期。我有意规避宏大叙事、史诗呈现,而专注于写邓小平在1979年夏初的一个假日,带领全家上黄山,名为休假实为考察这件事。我把黄山浓缩为呈现中国社情民情的舞台,让邓小平的所思所愿接受时代与人民的双重考核。看似风平浪静,实则惊涛骇浪;看似歌舞升平,实则千军万马;看似小小黄山,实则牵动全国。我凭借该剧本获得了中国作家鄂尔多斯文学奖。

我们的新时代,要求建设社会主义文化强国。习近平总书记在十九大报告中提出,“要坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛”。中国电影走进新时代,这就要求中国电影要用新形象承载新时代精神,助推新时代前行,助推践行伟大的中国梦。

角度和结构的精心选择有时也会让影片充满艺术智慧与魅力,让常规题材呈现出新意。我创作的英模题材电影剧本《守护童年》原型人物张淑琴,创办了太阳儿童村,专收留服刑在押犯流落街头的孩子。她的事迹感动了中国也感动了联合国秘书长。近几年英模题材电影公信力下降,真人真事怎么就拍假了?我认为主要问题是出在这类题材电影没有完成艺术转换,没有将英模人物的事迹转换成新鲜感动的故事,没有实现陌生化效果,同时也折射出创作环节的懒惰平庸。我在创作《守护童年》时,并没有写张淑琴创办太阳儿童村的过程,而是力图找到一个独特的艺术角度与艺术结构——越狱犯托付女警官,帮他找到流落街头的孩子。于是女警官、流浪儿和越狱犯,在路上演绎人生悲欢。独特的角度呈现出人间苦难,传递出人文关怀,使得现实主义具有了温暖色彩。

本文发表于《文艺报》2018年8月31日6版

核心竞争力来自艺术表达

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